翡翠很硬怎么雕刻1

1. 线雕

   线雕，顾名思义就是在玉器表面上使用线条的形式雕刻出图案。顾名思义就是在玉器表面上使用单线来表现，其优点是能将极细的文字或图案刻于玉件的表面上。

2. 薄意雕

   即有画意的、极浅的薄浮雕。“薄意”雕刻的制品，一向以"重典雅、工精致、近画理"而著称，它是融书法、篆刻、绘画于一体，并且介于绘画与雕刻之间的独特艺术。

3. 圆雕 -

   圆雕为三维立体的雕刻造型，又称立体雕。是艺术在雕件上的整体表现，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。好的圆雕作品，其主体鲜明、强烈，让人一眼可见，再细细品玩，又能从其造型、主体、线条等各方面获取更多信息，品位更广阔的意境。

4. 浮雕 -

   浮雕的空间构造可以是三维的立体形态，也可以兼备某种平面形态；既可以依附于某种载体，又可相对独立地存在。浮雕与圆雕的不同之处，在于它相对的平面性与立体性。根据图像造型脱石深浅程度的不同，又可分为浅浮雕和高浮雕。浅浮雕是单层次雕像，内容比较单一；高浮雕则是多层次造像，内容较为繁复。

5. 内雕 -

   内雕是深入玉料内部雕出圆雕及浮雕造型的玉雕手法。内雕是较复杂的工艺，在一块玉料上雕刻里外两层或三层景物，玉雕业称之为“绝活”。主要雕刻的是栏间里的鸟、花、草等。雕刻必须精细，每种栏间里的人物、动物、植物都必须有栩栩如生的感觉。

6. 凹雕 -

   与浮雕相反，是在平面上雕出凹下的图案或造型。又称阴雕。是将将雕刻材质表面刻入形成凹陷，使文字或图案凹于钩边下比材质平面要低的一种雕刻手法，依赖熟练和准确的技法，使线条有起迄和顿挫、深浅的效果。

7. 俏色雕 -

   俏色雕即利用玉石的颜色、皮色，纹理，使之融合到创作题材之中，使作品有巧作天合之感。俏色巧雕，说到底就是一个“巧”字。只有“巧”得恰如其分，相得益彰，其作品才有艺术感染力，才能令观者心领神会，回味无穷。

8. 镂空雕 -

   镂空雕，也称透雕，即雕琢不局限于玉料的一面，而是穿透玉料，铰空雕刻，从而在玉件中存在许多两面相通的空间。

   
   

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首先就是线雕，说的也就是在翡翠上面使用线条慢慢的雕琢出我们想要见到的图案，也就是在翡翠上面用单线来呈现这种方法，最大的优点就是可以把非常细小的文字又或者是图形雕刻在翡翠上面。

然后就是薄意雕，也就是说具备着画意，而且也特别简单的雕刻，这种手法特别重视典雅以及雕琢手法的细致，并且这是及各种文化与艺体的艺术展现，是把绘画和雕刻结合起来的一种十分独特的艺术手法。

再然后是圆雕，这种雕琢是非常立体的，所以又被叫做是立体雕，是雕琢的艺术，在整个雕件上面十分完整的体现，而且大家可以从不一样的角度看到整个翡翠成品各个细节方面的表现。这样的手法要求工艺师在翡翠各个角度进行全方位细致的雕琢，一件好的作品，通过这种手法展现出来，会有一种十分强烈的艺术感，让大家一眼看到以后就会感到非常惊艳。

再细细品味，又可以在整个雕刻当中感悟到翡翠想要在各个角度给我们呈现出来的意义，也可以感受到更加深远的意境。再然后是浮雕，这样的手法可以说是呈现出一种三维的立体感，这也可以具备平面的感觉，而且按照手法的不同又可以分为深一些的层次和浅一些的层次，如果说是浅一些的浮雕的话，那么总体来看手法以及图案都是比较单一的。

如果说是比较高深的浮雕的话，那么层次是有很多的，而且内容以及图案都非常繁琐。再然后是内雕，这样的手法是深入到翡翠里面进行雕琢的一种手法，总体的工艺也十分复杂，在一件翡翠上面雕刻出来里里外外几种不同层次的景物，而且在行业里面并不是所有的工匠师都可以完成这样的作品的，因为这种手法对工匠师的技术要求太高了。

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（一）翡翠摆件设计主题

选择翡翠摆件的设计主题就是根据翡翠玉石的的外部形态来确定适合玉石本身的设计形态和摆件可能摆放位置的环境的匹配度，这个主题是在开始具体打磨雕塑之前所必须确定的。一块翡翠玉料的雕刻题材和主题的选择是否恰当对于翡翠玉料是否能够充分把价值体现出来以及能否顺利出售都是有非常大的影响的。翡翠摆件设计主题的原则主要有：就材确定、经济价值与美学价值相结合、并体现文化价值等等，在文化价值的选取上可以根据玉石和社会的主题来确定，如宗教系列题材、仿古系列题材、古典传说与神话系列题材、喜庆祝寿与纳福迎祥系列题材、颂扬为人处世高尚情操系列题材、艺术创作系列题材等。

（二）形式的表现

翡翠摆件型式的表现即翡翠摆件题材的表现形式，通常需从主题形象外形轮廓及雕刻手法的视觉效果上来表现。首先就主题形象的视觉效果呈现。翡翠摆件的主题形象是否能明显地被察觉到，并能明确地理解其意境，是翡翠摆件产品设计构思的关键。一般会具备以下特点，例如突显于背景之上、有明显的分色效果、浮雕的成角透视效果好、花纹线、纹理线的分布恰当、表面粗糙度差异的利用以及配景景的衬托等。其次就翡翠摆件轮廓的视觉效果呈现而言，翡翠摆件轮廓也即玉器外部造型，这也是翡翠摆件设计构思的关键内容。通常，所常用的形式与题材内容有一定关联，例如，圆形或圆弧形、方形、过渡形、随意形等，通过不同的轮廓就能呈现出不同的视觉效果。此外还有雕刻手法的视觉效果，通过圆雕、镂雕、浮雕以及浅浮雕等不同的雕刻形式来呈现出相应的立体效果。

（三）翡翠玉料色彩的鉴审及利用

1. 翡翠玉料的鉴审天然翡翠的质地色彩及结构完美度是有很多品级吮翡翠摆件经营者在购买翡翠玉料时，就应对该玉料适合制作何种翡翠摆件产品，有个初步的设计构思，以便权衡经营此料的利润空间，作出是否购买此料的决定对购回的翡翠玉料，因大多数还有一定“赌性”，须经“摸底——探色——问络”的审料过程，以确认玉料的质地等级、色彩分布特征及裂络大小稀密的程度，而后，才能对该翡翠玉料进行正式的设计构。

.翡翠玉料的利用翡翠玉料也讲究等级的区分，玉料有好坏之分，一般情况下，质地等级高的翡翠玉料，其值得投入的时间和金钱比较多，适合精琢细雕，同时对于设计构思的要求也比较高，最终成品的价值和价格都不菲；相反，如果一块玉料存在一定的瑕疵，则可能就只适合作为一块普通的玉石来加以利用，玉石本身的价值也就不会太高，需要投入的成本也就相对比较低。另外对于像主题部位或人物脸部应考虑使用质地等级相对较好的翡翠玉料。3.翡翠玉料的色彩利用翡翠玉料的色彩是其内在价值的表现之一，巧妙地利用好玉料的色彩，也即充分地挖掘了玉料的内在价值。翡翠摆件业内俗话说“一俏值千金”，“一俏传万代”，说明这二者具有内在的关联。针对翡翠玉料色彩的自然分布特点，采取适合于表现不同分布特点的色彩的相应雕刻手法，是翡翠摆件设计构思的重点内容。翡翠摆件色彩的分布形式与利用方法常为层状分布的色彩、对称分布的色彩、带状和团块状分布的色彩、混杂装或星点状分布的色彩、表层局部分布的色彩以及块状分布的色彩等。

（四）翡翠玉料的意境构成

翡翠摆件意境也就是翡翠摆件题材的构图所要表达的文化内涵，是翡翠摆件设计构思的中心内容。当翡翠摆件题材确定之后，这个题材的意境是否能恰如其分地表达出来，也是翡翠摆件意境的构成所要考虑的。如“龙凤呈祥”的构图应强调两点，一是龙和凤的姿态各具特点，龙要表现出阳刚和强健的风度，凤则要表现出柔顺和高贵的气质；二是龙凤的位置是呼应的、协调的，展现出一种和谐美，表达了和睦相处的情怀。因此，光有了题材，而没有好的意境设计安排和对雕工的指导，其翡翠摆件产品中的形象就可能会出现呆板、生硬的毛病，而其意境就显示不出来。

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1、浮雕是翡翠雕刻比较常用的方法之一，是半立体的雕刻呈现，在玉料表面雕刻凸起的图案或造型，来表现图案的立体感和空间感，通常只是压缩厚度，对于长与宽方位保持原来的比例关系来表现艺术形象。是继圆雕后出现的一种装饰性的雕刻手法。浮雕是图案凸起来，也就是挖去非图案部分的玉料，根据雕刻的深度，又可以分为深浮雕、薄浮雕和浅浮雕三种，各有特色与巧妙之处。

（1）深浮雕：形象的厚度与圆雕相同或略薄一些。形象因自身结构的原因而有较强烈的高低起伏，层次交叉较多，立体感极强。

（2）薄浮雕：一般是将形象轮廓之外的空白处剔掉一层相同的厚度，使形象略微凸起，在玉的表层形成很薄很薄的一层轮廓，以线为主、以面为辅，线面结合，薄而有立体感，以疏衬密。

（3）浅浮雕：形象的轮廓用减地法做出，但形象凸起较高，并因自身的结构关系而呈现出较强的高低起伏。细部形象用线刻表现。

2、透雕又称镂雕，它是在浮雕的基础上，镂空其背景部分，有的是单面雕，有的为双面雕。这种雕刻技法可以鲜明地表现作品的造型与层次，达到精巧入微、玲珑剔透的艺术效果。透雕与镂雕、链雕的异同表现为，三者都有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式来表现，有单面透雕和双面透雕之分。单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、背两面的物象都刻出来。

3、镂空雕是圆雕中发展出来的技法，是指将玉石镂空，而不透空，有深镂空(如花瓶,笔筒等)和浅镂空 (如笔洗,烟缸等)，是表现物象立体空间层次的雕刻技法。镂空核雕的镂刻是创作的最关键阶段，要求作者施刀的功力、线与面的处理以及各种造型手段的变化，都必须切实服从主题内容的需要，使意、形、刀有机地融为一体。同时灵活运用冲、划、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表现方式，以及具有丰富内涵的东方艺术语言，在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织、变奏中，表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果，使作品产生音乐般的韵律和感染力，成为盈盈珍品。

4、是指线刻，丝雕，也叫作阴阳刻，就是用线条雕刻出图案形象。线雕是一种古老的雕刻技艺，它的表现手法有两种，一种是将线条刻去，成为泃槽，称为「阴线刻」；另一种是相反的方式，刻去线条之外的部份，图案形成凸起的棱线，称为「阳线刻」。这种雕刻方式也常运用在表现人物的头发、动物的毛发和水浪等细节，称为线刻或丝雕。

5、圆雕，又称立体雕或圆身雕，这是一种可以从多和角度进行欣赏的三维层面的立体雕塑。这种雕刻技法要求雕刻师必须从前、后、左、右、上、中、下进行全方位雕琢，雕刻出来的作品就像是一件真实的物品，从而形成艺术形象的整体感。

6、立体雕是翡翠浮雕中深浮雕的发展分支。大多数翡翠浮雕都是在平面或者弧面的翡翠原石上进行雕刻,而立体雕则适用于任意形状的翡翠原石。 在翡翠摆件中,山体的雕刻就是典型的立体雕。

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一、浮雕

浮雕是翡翠雕刻比较常用的方法之一，是半立体的雕刻呈现，在玉料表面雕刻凸起的图案或造型，来表现图案的立体感和空间感，通常只是压缩厚度，对于长与宽方位保持原来的比例关系来表现艺术形象。是继圆雕后出现的一种装饰性的雕刻手法。浮雕是图案凸起来，也就是挖去非图案部分的玉料，根据雕刻的深度，又可以分为深浮雕、薄浮雕和浅浮雕三种，各有特色与巧妙之处。

二、透雕

透雕又称镂雕，它是在浮雕的基础上，镂空其背景部分，有的是单面雕，有的为双面雕。这种雕刻技法可以鲜明地表现作品的造型与层次，达到精巧入微、玲珑剔透的艺术效果。透雕与镂雕、链雕的异同表现为，三者都有穿透性，但透雕的背面多以插屏的形式来表现，有单面透雕和双面透雕之分。单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、背两面的物象都刻出来。

三、镂空雕

镂空雕是圆雕中发展出来的技法，是指将玉石镂空，而不透空，有深镂空（如花瓶，笔筒等）和浅镂空 （如笔洗，烟缸等），是表现物象立体空间层次的雕刻技法。镂空核雕的镂刻是创作的最关键阶段，要求作者施刀的功力、线与面的处理以及各种造型手段的变化，都必须切实服从主题内容的需要，使意、形、刀有机地融为一体。同时灵活运用冲、划、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表现方式，以及具有丰富内涵的东方艺术语言，在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织、变奏中，表现精巧入微、玲珑剔透的艺术效果，使作品产生音乐般的韵律和感染力，成为盈盈珍品。

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第一步：选料: 选择材料是设计雕刻的第一步骤，材料好坏决定着题材和作品的精细程度，玉料优质、雕刻必须做到精雕细刻。

第二步：设计: 根据选择的材料认真审视，吃透玉料，挖脏避绺。翡翠作品的设计重要的是保色，这决定着作品的价值。

第三步：雕刻: 首先用钻石粉铡砣铡除墨线以外的玉肉，用铡砣贴、蹭出大轮廓。换用轧砣、棒钉修整外型，琢磨满意为止。这是雕刻的第一步“出大形”。

第四步：再设计: 多余的废玉磨去，裂纹铡除，大的形状基本确定，由于在雕刻过程中设计时勾画的墨线磨掉，需要重新审玉重新设计。

第五步：再雕刻: 雕刻、画活，再雕刻再画活，在不断的雕刻中作品更具立体感。

第六步：精雕细刻: 调整大型，确定细部，这时候要专心地一边顺活一边校正细部，琢磨到没有一点多余的玉肉为止，顺活结束。雕刻结束的作品没有玉的晶莹、圆润之感，下一步工序打磨抛光。

抛光部分：

第一步：上膏，将雕好的翡翠的表面涂上一层膏状的研磨膏，绿色的为氧化铬橙红色的为氧化铈．

第二步：推磨，用砂轮磨表面．

第三步：重复前两步，一般要重复二次．

第四步：上毛刷，将研磨膏或钻石粉涂在翡翠的表面然后用硬毛刷或硬毛磨头来抛．

第五步：细工，开始对大工具抛不到的小地方来抛磨．用竹子，沾研磨膏或钻石粉，大一点用钨钢旋转锉雕刻，小的地方就要用到合金磨头．

第六步：精抛，将翡翠涂上研磨膏或钻石粉后用硬皮来抛磨，国内大多用牛皮，缅甸大多用象皮．

第七步：清洗，目的是将抛光好的翡翠上面残留的抛光粉清洗干净．主要用超声波机来清洗，清洗不到的地方再用酒精来擦．

第八步：上蜡，对翡翠成品表面一的种保护。